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「她的抽象」开幕,聚焦东亚战后女性抽象绘画、展出台日韩精彩画

2020年05月28日 来源:http://www.ltdyqu.com

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2019-07-19|撰文者:台北市立美术馆/非池中艺术网编辑整理

记者会合影(左至右)艺术家杨世芝、艺术家洪艺真家属(洪常晃、张锦满)、策展人王品骅、艺术家薛保瑕、艺术家梁光子、艺术家张相宜、馆长林平、艺术家安美子、策展人文贞姬、艺术家石川顺惠、艺术家津上美由纪。图/台北市立美术馆提供台北市立美术馆(北美馆)展览「她的抽象」于7月20日正式开幕。北美馆本次邀请客座策展人文贞姬、王品骅共同策展,于二楼艺术史展区开展,採取了台湾与东亚的连结作为多元重建台湾美术史的研究课题。展览主题聚焦东亚战后女性抽象绘画,除展出北美馆重要典藏,更有来自日本东京国立近代美术馆、京都国立近代美术馆、金泽21世纪美术馆、韩国MMCA国立现代美术馆等馆重量级典藏借展。今(19)举办开幕典礼暨记者会,宣告展览与展出台日韩重要作品正式与民众见面。杨世芝,《 生命的曲线》,2005,压克力于麻布,180 × 300 公分,台北市立美术馆典藏。图/台北市立美术馆提供草间弥生,《 无限的网 E.T.A. 》,2000,压克力彩 、画布,194 × 1042.4 公分,私人收藏 ,大田秀则画廊授权。图/台北市立美术馆提供「她的抽象」从东亚的文化、社会脉络梳理战后抽象绘画在台湾、日本、韩国三地发展的同与异。台日韩三地在东亚文化脉络之中经历冷战及全球化浪潮的发展与蜕变,独特的文化养分孕育精彩的艺术发展成果。1950年代起,几位重要的女性艺术家也在台湾「五月东方」现代化运动、日本「具体美术协会」、韩国「单色画」运动的时代氛围踏上国际艺坛的舞台,如日本草间弥生于1957年移居纽约、韩国艺术家崔郁卿在1960年代成为首位赴美的韩国女性艺术家,以及台湾的杨世芝、薛保瑕也在1970至1980年代前赴不同的文化地域,带着各自原生文化根柢、不同的绘画启蒙渊源,「出走」东亚、在全球化多元脉络的文化场域中展开抽象绘画的创作实践与对话。北美馆林平馆长对此特别分享:「这个策展邀约是一个研究与历史书写的尝试。在此的女性创作者并未要刻意挑战或颠覆欧美主流的『抽象』观念,她们是在面对既有与自创的脉络中,用实质与心理上的身体(大尺幅)走出一条独立且自主的另类道路。」'安美子,《惺惺.寂寂》,2019,布面水墨,182.5 × 375 公分。图/台北市立美术馆提供崔郁卿,《实验第 3 号》,1968,纸本拼贴于木板,134 × 80 公分,版权所有:MMCA 韩国国立现代美术馆。图/台北市立美术馆提供策展人文贞姬表示:「透过将女性抽象绘画定义为东亚抽象艺术一段缺席的艺术史,本展试图探讨东亚文化的意涵与发展,并以策展研究进行艺术史的补写。由于战后现代艺术的发展具有东亚与欧美间的互动关係,本展探究在战后受到欧美抽象表现主义影响的女性艺术家们的抽象创作实践,探讨此种既向西方抽象表现主义对话,又展现出东亚特殊文化脉络的独特艺术史课题,而此发现将打开既有东亚抽象艺术史较少触及的新视域。」张相宜,《灵魂》,1989,彩墨、苎麻布,131.5 × 113.5 公分。图/台北市立美术馆提供聚焦地域宏观而具有时代意义的策展命题,策展人挑选的艺术家名单包含日本艺术家草间弥生(KUSAMA Yayoi,1929-)、田中敦子(TANAKA Astuko,1932-2005)、辰野登惠子(TATSUNO Toeko,1950-2014)、石川顺惠(ISHIKAWA Yukie,1961-)、津上美由纪(TSUGAMI Miyuki,1973-),韩国艺术家崔郁卿(CHOI Wook-Kyung,1940-1985)、张相宜(CHANG Sang-Eui,1940-)、梁光子(YANG Kwangja,1943-)、安美子(AHN Mija,1962),台湾艺术家杨世芝(1949-)、陈幸婉(1951-2004)、薛保瑕(1956-)、洪艺真(1971-2011)。田中敦子,《〈电气服〉的素描》,1956,水性墨水、蜡笔、水彩、纸,109 × 77 公分,金泽 21 世纪美术馆典藏,图片摄影: Atsushi Nakamichi / Nac á sa& Partners,版权所有:金山明和田中敦子基金会。图/台北市立美术馆提供陈幸婉,《天圆地方》,1994,棉布、墨汁、裱贴,246.5 × 351.5 公分,台北市立美术馆典藏。图/台北市立美术馆提供其中,展出作品如草间弥生1950年代的早期作品、以及田中敦子在「具体美术协会」发展过程中所知名的《电气服》手稿,均是极难得来台的重要作品。紧扣策展命题的展出组合,展出阵容坚强。从艺术史书写文脉擘划展览内容,策展人在展场中规划年表展区,并展出台日韩三地影响抽象绘画艺术发展的重要艺术家李仲生(1912-1984)、吉原治良(YOSHIHARA Jiro,1905-1972)、金焕基(KIM Whan-Ki,1913-1974)等艺术家作品及档案,为不同文化发展脉络溯源,亦为展览奠基厚实研究基础,希望带给观众文化宏观而脉络缜密的精彩展览。薛保瑕,《侧显》,2019,压克力彩、画布,29 1 × 591 公分,艺术家自藏。图/台北市立美术馆提供除了从区域文化发展脉络观看本次展览,女性艺术家的生命经验同样赋予本次展览动人的观赏角度。在二十世纪东亚的社会与文化框架下,女性艺术家的创作历程多是经过坚持与挣扎、坚定累积而来。策展人王品骅提到:「本展邀请参展艺术家呈现她们历年的大幅抽象绘画,即在体现艺术家们除了远赴异国之外,在艺术的道路上还持续创作大尺幅,观者面对她们绘画的磅礴气势,即可直接体验到艺术家不畏艰难地直面生命根本的决心,藉由抽象绘画所凝聚出的独特主体特徵,以及各有差异的『抽象』概念,使她们追求艺术实践的惊人毅力不言可喻。」辰野登惠子,《无题 94-6》,1994,油彩、画布,259 × 194.3 公分,版权所有:东京国立近代美术馆。图/台北市立美术馆提供北美馆配合「她的抽象」策展主题,于7月20日开幕当日举办国际论坛,特别邀请到日本东京国立近代美术馆前资深研究员千叶成夫、韩国美术研究所所长洪善杓、韩国美术研究所研究员HWANG Bit-Na,与台韩两位策展人共同与谈,分场讨论女性抽象绘画在台日韩的发展。论坛讲座免报名参加,全程提供中日韩三语同步口译。机会难得,喜爱艺术的民众千万不可错过。洪艺真,《无题》,2009,压克力彩 、画布 、玻璃纤维,30 × 30 公分 × 10,台北市立美术馆典藏。图/台北市立美术馆提供* 特别提醒:基于借展单位作品保护规範,本次展览全面不开放摄影,敬请参观民众配合;因作品保护考量,展场空调温度较低,建议可携带轻薄保暖衣物进场参观。台北市立美术馆《她的抽象》主视觉。图/台北市立美术馆提供

她的抽象 The Herstory of Abstraction in East Asia

展出地点:台北市立美术馆2F展区展览日期:2019.07.20-2019.10.27展览简介参观票价:全票新台币30元、优待票新台币15元;配合换展期间,即日起至8月9日全馆免票参观「她的抽象」国际论坛地点:台北市立美术馆地下楼视听室时间:2019.07.20(六)13:30-16:30讲者:洪善杓/韩国美术研究所所长   千叶城夫/前东京国立近代美术馆研究员   Hwang Bit-Na/韩国美术研究所研究员活动及议程连结 / FB活动页连结* 免报名参加,论坛全程提供中日韩同步口译

策展人简介 文贞姬

艺术史学者,研究领域专注于东亚近现代艺术发展,着作等身,曾发表之论着内容广泛、涵盖东亚各国近代主题。曾于韩国首尔大学美术馆、釜山市立美术馆、韩国李应鲁美术馆(LEEUNGNO Museum)参与策展。现于国立台南艺术大学艺术创作理论研究所博士班任教,曾先后于韩国首尔大学、汉阳大学、梨花女子大学、淑明女子大学任教。

策展人简介 王品骅

艺术史学者,研究领域包含当代艺术思潮与美学、媒体艺术史、当代策展理论、台湾在地策展史研究等。曾于凤甲美术馆、交通大学艺文中心、关渡美术馆、国立台湾美术馆等馆所策办展览,亦曾多次执行策划帝门艺术教育基金会〈艺术家驻校计划〉。现于彰化师範大学美术系任教。

 
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